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　　他在1960年成为蒙特利尔交响乐团的音乐总监，不久后又在洛杉矶拿到了同样的头衔。虽然这两个都算不上顶尖乐团，但梅塔的音乐活力和凸显后殖民主义的策划赢得了世界的关注。他与一群以丹尼尔·巴伦博伊姆为首，当时初露头角的以色列音乐家紧密合作。巴伦博伊姆对梅塔而言有如亲兄弟。再加上小提琴家伊扎克·帕尔曼、平查斯·祖克曼以及巴伦博伊姆的未婚妻杰奎琳·杜普蕾，他们一起演奏了舒伯特的《鳟鱼五重奏》，梅塔在里面拉低音提琴，那场音乐会堪称电视史上最饱含欢乐的古典音乐演出之一。他们的演奏随意自然，充满了上世纪六十年代的轻松气息。

　　他是柏林和维也纳演出季的固定班底，两地爱乐乐团的乐手们显然都乐于与他合作。梅塔的演绎或许缺乏深邃的内涵，但他以清晰的肢体语言和雄浑融洽的音响效果来弥补。他在柏林曾经指挥过的一部巴托克协奏曲与随后而来的施特劳斯交响诗给我留下了难以忘怀的深刻印象，如同以银盘奉上的一席米其林餐厅星级盛宴。梅塔是那种在独特场合登场的顶级大厨，而非时髦酒店里的快炒厨子。维也纳人以隆重华美的新年音乐会来表达对梅塔精湛技艺的敬意，他曾五次为此执棒。

　　在辗转于一场又一场大发利市的演出之间时，与以色列及其国家乐团的紧密联系始终是梅塔的事业基石。这条纽带缘起于1961年，源于共同的少数族裔身份——梅塔是印度的帕西人，而以色列则是犹太人的避难所。单在1996年，他就指挥以色列爱乐乐团演出了二十四次。次年他在战乱中飞抵以色列，作为见证人出席了巴伦博伊姆和杜普蕾的婚礼。每当以色列受到威胁，祖宾·梅塔总是第一个登上飞机，鼓舞士气，一路劳军慰问，直达被占领的黎巴嫩南部。1991年海湾战争期间，他戴上防毒面具指挥音乐会，并与多位政界领导人合影，包括内塔尼亚胡。